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「我們畫畫的人,不僅想創作一些看得見的東西讓別人觀察,也希望能附帶一些看不見的東西,陪著它走向無法預料的終點。素描是一種探索的形式。而人類最初之所以產生素描的衝動,是因為人類需要尋找、需要測定位置、需要安置事物、需要安置自己。」──約翰?伯格

班托是17世紀哲學家斯賓諾莎的小名。斯賓諾莎極度迷戀光學,亦喜作畫,據說他當年曾隨身攜帶一本素描簿,畫下眼前所見事物。但在他離世後所保留的書信、手稿、筆記中,卻遍尋不著傳說的素描簿。持續關注繪畫的伯格,多年來始終對這本畫冊充滿好奇,經常想像其中繪寫之物,欲以斯賓諾莎之眼觀凝物事,重探斯人話語及其令人驚嘆的哲學命題。

有一回,伯格因緣際會得到一本無主素描簿,他認為,那就是「班托的素描簿」!靈光大發的伯格,攤開畫冊走筆塗抹,臆想並仿繪當年哲學家可能創作的篇章。在以目光觀視提問的交流動作中,伯格化心入神,蛻成班托替身,再現想像擬仿藝術的神奇瞬間。

《班托的素描簿》收錄60餘幅伯格素描,往復穿插斯賓諾莎《知性改進論》及《倫理學》兩書中的摘錄片段,呼應內文圖像。文字提挈了作者落筆時的心念意圖與沉思軌跡,精妙展示藝術引導人們凝視世界的無限可能。伯格親身示範,將以往有關注視、藝術、美學方面之觀念再度整合鋪引,精采呈現於此書,成就這部高貴心靈隔空唱和的創意之作。

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中國時報【陳又津】

「我聽說倉庫失火的事,就寫信給出版社,我的書直接絕版吧。」

「為什麼?因為少作可恥嗎?」我問。

他點頭,另一個作者也在等編輯打電話來,他也要告訴編輯書別印了。我遲早也要面對這個問題,立刻上網搜尋自己的舊作(也不是很久),果然在網站上得到負評,榮獲讀者年度最討厭的書(沒有之一)。但如果現在編輯問我要不要印,我會說,當然要印。

上網搜尋舊作,像是為人父母,想知道小孩過得好不好,做得不好,被主管盯上,下次改進。至於你說的那本書我也讀過,嗯,也許不能算讀過,看到中間就用翻的。你說得不錯,但書不求全部好,跟人一樣。樣樣好的作品,只是巧妙地遮蓋缺點而已。

「我知道有太多新進作家可以寫出好作品,卻處在暫停模式,等待作家經紀人出現。他們卡在中間,不敢放手寫下一本書,因為他們還在等待,想知道之前的作品夠不夠好、自己是不是真正的作家。這個等待狀態,沒有寫作、自我懷疑的狀態,是創作者最糟糕的處境。我的建議是,假如你沒辦法一下子找到經紀人,但覺得作品已經完成、可以和世人分享,那就自費出版。把作品交到讀者手上,讓它離開,然後繼續寫作。」這是《我想念我自己》的作者莉莎潔諾娃在後記分享的感想。寫作,然後出版,要獲利或成名的機率太低,但至少可以認真面對一個問題,然後,告別這個問題。

昨天晚上,我寫完第三本書,具體來說,是確定這份文稿可以出版,大約凌晨一點,完稿寄出給編輯,忽然想到要寫參考書目,而非後記,雖然後記可以帶風向,安定讀完以後不確定自己讀了什麼的人。反正,後記讓你至少找到了一個同樣讀完這本書2016的人。不知道是不是我的問題,我常覺得作者在後記顧左右而言他。這回我想列出參考書目,因為這些書幫我釐清了問題,雖然有些書不是那麼好,但如果沒列出來,一定會有人以為我沒看過,某種程度也有貢獻(雖然有點水)──看看無妨,還是列上去。

我想在這個世界的某個角落,一定也有人跟當哪裡便宜時的我一樣,跟那些角色一樣,追求死而無憾吧。稿子寄給編輯了,活到今天,應該可以了。但我還是沒去簽署DNR同意書,對於三十歲的我來說,死亡還是一件相對單純的事,至少還沒到周遭的人都在吃慢性病藥的年紀,必須交換醫藥復健及人工關節資訊的年紀。但這樣的寬裕,不正是討論老與死的好時機嗎?不用真的等到最後,這個單純的狀態也很好,等我都知道了,那時候心境又不一樣,大概會覺得要考慮的事那麼多,以前擔心的反而不重要。

也許過了幾年,我會覺得少作可恥,燒了絕版最好。我們還是回到信用卡優惠的話題好了。你說那張卡有現金回饋?里程累積?你到底有幾張卡?一張卡真的夠用嗎?

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